论横沟正史侦探小说之特点（内含谜底，未读慎入）

世界侦探小说史上，侦探小说的发展繁荣历经三个黄金时代。前两个时代分别以柯南道尔和阿加莎克里斯蒂为代表，主要成就亦在欧美文坛。第三个黄金时代则是在亚洲的日本形成。从江户川乱步、横沟正史开始，前后经历60余年，出现了50多位卓有成就的侦探小说家。　
　　江户川乱步一直被认为是日本侦探小说之父，但日本的侦探小说史却要追溯到明治十年（1877年）。神田孝平在该年的《花月新志》上发表了译自荷兰刑事案件小说《荷兰美政录》中的《杨牙儿奇谈》。1888年起，黑岩泪香通过译改外国翻译小说，开创了所谓侦探小说的繁荣时代。1891年发表《美人狱》，明确提出“侦探小说”一词。此后数十年间，虽经多人努力，其中不乏谷崎润一郎、佐藤春夫、芥川龙之介等纯文学大家，侦探小说也未形成大的气候。直到大正十二年即1923年，年轻的江户川乱步发表《两个铜板》，日本文坛才出现真正意义上的侦探小说。此后更形成了“本格派”与“变格派”的相互竞争。从此，日本的侦探小说创作高潮才真正拉开序幕。
　　“本格派”与“变格派”是日本早期侦探小说创作的两支主要流派。本格派的作品以所谓“解谜”为中心内容，坚持以科学的逻辑推理作为解谜的重要手段，运用现实主义手法反映日本社会现实。与本格派相应的则是善写鬼怪、幻想、犯罪、变态心理、科学幻想等题材，带有浪漫主义倾向的变格派。而本文所要论及的横沟正史就是变格派的创始人。
　　横沟正史在文学上出道很早，19岁就开始写侦探小说。二战中写了以美男子人形佐七为主角的系列探案故事《人形位七捕物帐》。模仿中国公案小说手法，塑造了人形佐七正直的捕头形象，受到了读者的欢迎。二次大战后，横沟正史转入侦探小说的专门创作。“他将逻辑推理与浪漫情趣熔为一炉，擅长营造阴森诡异的气氛，一改传统侦探小说（主要指本格派）的风格，加入变态心理、神魔鬼怪、死人复活的情节，形成自己的独特风格。”①
　　横沟正史一生所著甚丰，除了像《三根头发》、《半耳男人》、《怪兽男爵》等一批中短篇作品外，还有以名侦探金田一耕助为探案主角的系列长篇。横沟正史生前最满意的十部作品恰恰就是金田一系列探案。这十部作品分别是：《狱门岛》、《本阵杀人事件》、《犬神家一族》、《恶魔的彩球歌》、《八墓村》、《恶魔吹着笛子来》、《化装舞会》、《三首塔》、《女王蜂》、《夜行》。接下来笔者将以这十部作品为主要分析依据剖析横沟正史侦探小说的特点。
　　一、人物：侦探与罪犯
　　侦探小说之所以被称为侦探小说，其核心就在“侦探”二字上。作家如能塑造出一个与前人大不相同又能给读者带来深刻印象的侦探形象，其作品已成功了大半。试看杜宾、福尔摩斯、波洛、梅格雷警长、亚森罗宾、明智小五郎这一个个响当当的名字，哪一位不是撑起半边天的人物？他们依据个人智慧，运用逻辑推理，侦破一个个疑案，给读者带来解谜的无穷乐趣，也使他们的名字永垂侦探小说史。侦探小说家们也乐于创作以他们为核心的系列探案故事，以此巩固名探在读者心目中的地位。
　　金田一耕助，这位横沟正史笔下将近八十部大大小小探案故事的主角，就是一位与众不同的名侦探。
　　前面已经提到横沟正史在《人形佐七捕物帐》塑造了一个非常理想化的美男子侦探人形佐七。此人外貌英俊，风度翩翩，并且擅长推理，与徒弟辰五郎、豆六一起破获连串疑案。家中虽有爱喝醋的妻子，仍能得到年轻姑娘的青睐。虽然金田一耕助也出自横沟正史之笔，但二者的形象实有天壤之别。
　　金田一初次登场是在《本阵杀人事件》中。横沟正史用了大量的笔墨交代了其外貌、穿着及来历。
　　“这人大约二十五六岁，皮肤白皙，身材比中等略矮一些，相貌平凡。身穿碎白点花纹的羽织及和服，细条纹长裤。羽织及和服都皱巴巴的，松垮的长裤下，一双蓝色鞋袜已严重磨破，脚趾头像要穿出鞋面一样，木屐的后跟也快磨平了，帽子变形……总之，和当时的年轻人比起来，显得既不修边幅也无精打采。他就是久保银造打电报请来的金田一耕助。”②
　　“有相当浓重的口音，还有点口吃，似东北或北海道一带的人。”③
　　“19岁自故乡的中学毕业后，怀着豪情壮志来到东京，考入某私立大学，寄宿于神田一带，不到一年时间，他觉得日本的大学教育很无聊，就独自前往美国。然而在美国也找不到好工作，只好边打工洗盘子边四处流浪。不久，又对大麻感到好奇，结果陷入不可自拔的地步。”④
　　由于破获一桩在旧金山日侨中的杀人案，被视作英雄，有了一定声名。此时恰逢久保银造赴美考察听到金田一的事，于是帮他脱离困境，并替他付了学费。金田一则在美又停留三年。拿到了大学毕业证书后，他立刻返回日本到冈山找到久保银造，并说服他出资5万元（当时可算的上是一笔巨款）开了私人侦探事务所。
　　《本阵杀人事件》可以说是金田一耕助在日本正式登台亮相的处女秀（show），这个案件的侦破使他步入了一流名侦探的行列。
　　虽然横沟正史在《本阵杀人事件》中对金田一耕助进行了浓墨重彩般的描绘，加深读者对金田一的印象，但他对金田一的描写并没有止步，而是通过系列探案故事的方式作了进一步的描绘。
　　我们从金田一耕助身上能看到他所具有的明显的传统色彩和鲜明的时代特征。　　金田一的穿着是非常传统的。尽管他也曾出海留洋，但他始终保留着穿和服的习惯。长年累月穿和服，着木屐。虽然他的装束早已破旧不堪，可以“褴褛”相称。此外虽然没有证据表明金田一是破落武士的后代，但其行为却颇似“浪人”。一直居无定所，到处流浪在国外如是，在日本亦然。一方面是职业使然，另一方面则只能是性格依然了。
　　横沟正史塑造的金田一始终是贴合着时代的。这可以从他赋予金田一的经历中看出。日本明治维新后，日本从封建蒙昧中惊醒过来，开始向西方学习一切先进的事物。农村人口涌向城市，教育得到普及，出国留学的日本人大大增加。金田一就是这一流程中的一分子。虽然他的经历中亦有一丝不平凡甚至传奇的色彩。强大起来的日本抑制不住向外扩张的野心，对外发动了多次战争。到金田一生活的时代，已进入二战。金田一就像当时日本的大多数壮年男子一样应征入伍。侥幸的是这位大侦探终于活着回来了。第二部探案故事《狱门岛》正是从金田一耕助自海外战场撤退回来讲起的。
　　由于金田一系列探案多以战后不久的日本为背景（《本阵杀人事件》除外），加之名侦探金田一耕助有着与广大读者相似相近的经历，贴合了普通人的心理。